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而如何判斷老琉璃的年代，才是需要下功夫研究的學問。

我們可以簡單的將老琉璃的制作年代劃分為——秦漢、唐宋、明清、近現代四個階段。

在西藏存世的老琉璃珠子里，包括秦漢時期的海藍色透明琉璃，黑色點白的陶質琉璃，大型琉璃裝飾費用，唐宋的茶色瑪瑙色透明琉璃，明清色澤艷麗的半透明粉彩琉璃，近現代的各色琉璃。

在收藏時，可分時間來歸類，同一個時間段的珠子串在一起時其氣息也是相同的，會給人和諧的感覺。

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也許很多人都并不知道，實際上密斯沒有受過正式的建筑學教育，他對建筑的認識與理解始于父親的石匠作坊里接觸到的那些精美的古建筑?？梢哉f，汕頭大型琉璃裝飾，他的建筑思想是從實踐與體驗中產生的。無論是在柏林的Bruno Paul事務所當學徒，還是在彼得·貝倫斯手下做一名繪圖員，或者是在柏林開辦他自己的事務所……這些經歷使他一步步的投身于二十世紀翻天覆地的重大變革中，并終出貫穿二十世紀的建筑思想體系。直至現在，大型琉璃裝飾廠家，在美國和世界各地包括中國的密斯風格追隨者還在引申和發展這套理論。

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說到極端簡潔風格的體現，就不得不提到玻璃幕墻的首例：范斯沃斯住宅。而說起這棟住宅，里面還有一個建筑有趣的小故事。

那是在1950年，女醫生范斯沃斯聘請密斯為她設計一座私人小住宅。當時誰也沒有想過，這棟面積不到200平方米的建筑物會在建筑名氣大發，因為它就是個用玻璃作幕墻的房子。從外觀上看，整棟建筑晶瑩奪目，艷麗非凡，就像安放在草坪上的一個精致絕倫的琉璃裝飾品。可惜的是，當時密斯選用的玻璃并不隔熱，夏天來臨時，驕陽曬得女醫生熱汗淋漓；當冬天到來，大型琉璃裝飾價格，寒氣又透過玻璃冷得她直打寒顫。而在萬里晴空之時，外面強烈的陽光刺得她目眩難忍，入住不久便生病了。